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音楽ツクール3 機種:PS 作曲者:多数 発売元:エンターブレイン 発売年:2001 概要 『音楽ツクール かなでーる』『音楽ツクール かなでーる2』に続く音楽作成ソフト第3弾。 開発元がサクセスでなくなったこともあるのか、今作は「かなでーる」の名は冠していない。 作成した曲データは『RPGツクール4』で使用することも可能。 収録曲 曲名 作・編曲者 補足 順位 タイトル スタッフクレジット アイノ アイノホシ ホシノカケラヲ サガシニ ジュカイノ イト カワノナガレノヨウニ オウシザ ラプソディ ダイメイワク ミズイロノアメ サウスポー センチメンタル DRIVER S HIGH FIRST LOVE HOLLY BRIGHT STAY GOLD ショウネンジダイ トナリノ トトロ LUPIN THE 3rd M IMPOSSIBLE X-FILES THEME MERRY Xmas Mr. ビタースウィート サンバ レトロエレクトロ イッテミタイナ アノシマヘ オレンジジュース Little Girl Meat te World シャドウ ザ ナイツ
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防音部屋を作りたい!けどプロの任せるとお金が・・・ だったら、DIY(日曜大工) で防音部屋を自作しよう! というわけで、始めての方にもわかりやすく、手順を書いておきます。 ①どこからの遮音したいのか考える。 →組み立てる順番が違います。 ②どういう風に仕上げるか考える。大まかな完成イメージ、絵を書いてみる。 ③部屋の壁のサイズを測り、材料のサイズを測り、しっかりとした、設計を書いてみる。 ④材料を集める。材料のサイズをちゃんと把握する。 ⑤再度組み立て設計を見てみる。 ⑥これからやる事、手順をを紙に書いておく、材料の注意についても書いておく ⑥材料の性質に注意しながら、紙を見て組み立てる。 こういう感じです。 各項目しっかりと勉強しましょう! ①どこからの音を遮音したいのか、させたいのか 考える。 音楽用、楽器用の小さい部屋を作るのか それとも、アパートの隣の部屋がうるさいので、隣から来る音を抑える壁を作りたいのか アパートの隣に迷惑にならないように 自分の部屋の音を抑えるのか 広い部屋を区切って二つにしたいのか 下からくる音、上からくる音 色々あります。あなたの用途はどれでしょう。 組み立てる順番を間違えると、例えば、隣の部屋の音を抑えたいのに 自分の部屋の音を押さえちゃっているなんて、事もありえます。 部屋が発生する所から、 順に吸音材 → 石膏ボード → グラスウール → 板 としましょう ②イメージ図を書いてみる。
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作る方 とりあえずMIDIファイルを作って、それから.wavを作成するところまで出来るようになることを当面の目標とする。 MIDIファイルの作成 シーケンサーを導入して、適当に演奏に打ち込んで、MIDI形式で保存してやればおk。 シーケンサーはDominoを導入。詳しいことは、初心者になるための耳コピMIDI講座で。 とりあえず、このサイトが消えた時に備え最低限を書いておくことにする。 1.ファイル→環境設定→MIDIOUTで MIDI OUTデバイスにMicrosodt GS Wavetable Synth 音源にGSm を設定。これでとりあえず音はなる。 2..mid形式で保存 ファイル→SMF書き出しを選択 これでとりあえず、作った楽譜をMIDI形式で保存できる。 .wavの作成 MIDIはいわゆるただの楽譜で、MIDIファイルをメディアプレーヤーで再生するってことは、演奏者に楽譜を渡してライブで演奏してもらってるようなもの。 MP3とかWAVEデータはいわゆるレコードや、CDに録音した音楽に該当する。 つまり、MIDIファイルをMP3プレーヤとかに放り込むためには、このライブ演奏をレコーディングしてやる必要がある。 Dominoから作ったMIDIをレコーディングするやりかたも一応初心者になるための耳コピMIDI講座にかいてある。 レコーディングをするにはなんかいろいろ入れなきゃいけない。 ちなみに「MIDI MP3 変換」ってググるとMIDIとオーディオファイルの形式の違いもわからない情弱乙 ってなかんじの文章が多数ヒットする。こんな書き方をすると、音楽の敷居が無駄に高くなるだけなのになぁ。 話をもどす。 いるものは 仮想MIDIケーブル VSTホストアプリケーション の2つでいいっぽい。 VSTについて(wikipedia) 以下は参考サイトのほぼ丸写し。ここみるくらいなら初心者になるための耳コピMIDI講座 のほうがよほどわかりやすい。 仮想MIDIケーブル 「loopMIDI」を使用。http //www.tobias-erichsen.de/Welcome.htmlからDL、インスコできる。 追加したポートはさっきの参考サイトの通りに追加。(よくわかってないから) MIDI Keyboard(キーボード用) Mixer Wave Player1~4(4つ) loopMIDI Port1~8の8つ VSTホストアプリケーション 「VSTHost」を使用。全部英語(´・ω・`) http //www.hermannseib.com/english/の左メニューのMIDI→VSTHost→スペックにあったものをえらんでDL 適当に解凍する。 使用時に注意!! loopMIDI→VSTHostの順に起動しないとエラる!! 初期設定をする。爆音やノイズの防止のためらしい。とりあえず先人にしたがう! 1.「Engine → Configure...」 で、オーディオの Input、Output の数を設定。 2.「Assign Input Channels」 タブで、「Engine Channels」 を 「0」(爆音防止) 3.「Assign Output Channels」 タブで、「Engine Channels」 を 「2」 4.「File → PlugIn Auto-Connect」 のチェックを 外す。(ノイズ防止) 5.編集時のファイルの保存場所を設定 1.例えば、「C \DTM」 に 「VSTHost x86 Savefiles」 というフォルダを作成 2.「File → Use Bank...」 を選択 3.枠内の Bank ナンバーを選択してから、右下の 「Path...」 をクリック 4.「保存場所用のフォルダ」 内を指定して、ファイル名を付ける 5.指定したアドレスになっていることを確認して、OKをおす 6.「File → Set Data Path...」 を選択 7.「保存場所用のフォルダ」 を指定して、OK 8.VST のパラメーターを保存するために、「File → Autosave PlugIn Banks」 にチェックを入れておく 6,音をだす設定 1.inputはNoWave 2.outputは「MME Microsoft サウンドマッパー」(もっといいのがあれば別) 7.Dominoから音を出す設定。 1.「MIDI Input Devices」タブで、「MIDIキーボード用以外」の仮想MIDIケーブルをドラッグして選択 2.「MIDI Output Devices」タブで、「何も選択していない状態」であることを確認して、OK 8.Domino定義ファイルの導入 DominoでスムーズにVSTをつかうためのファイルをModuleフォルダにコピペ(ファイルは参考サイト様) 9.あとは好きなVSTiとVSTeを追加すればいいんじゃないかな? 聞くほう ひげさんの独自判断による大雑把なジャンルに分けます。 Rock,ブルース プログレ リンク1 リンク2 メタル フォーク 民謡っぽいの JAZZ やる夫で学ぶJAZZ この中のようつべのリンクのうち quasimode(日本人) Bill Evance McCoy Tyner Chick Corea Return to Forever あたりか。 個人的には Crimson Jazz Trioも。 クラシック やっぱりバロックだろ。 いや、現代も捨てがたい。 その他ポップス
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上位技能のLvによる特殊効果系・楽器の効果が乗る音楽技一覧 このページは常に有志による情報を募集しております。技に上位技能・楽器の追加効果がのった場合は『○』を、乗らなかった場合は『×』をお願いします。 略名 呪歌→呪 魔笛→魔 聖歌→聖 具現演奏→具 ドラマー→ド 猜忌邪曲→邪 迦陵頻伽→迦 楽器→楽 編集が苦手or編集できない人向けの編集依頼ページ 第一段階戦闘技能Lv5 × 音楽技能Lv7 音楽技能Lv8 × 生産技能Lv12 第二段階戦闘技能Lv10 × 音楽技能Lv14 音楽技能Lv16 × 生産技能Lv24 第三段階戦闘技能Lv15 × 音楽技能Lv21 音楽技能Lv24 × 生産技能Lv36 第四段階戦闘技能Lv20 × 音楽技能Lv28 音楽技能Lv32 × 生産技能Lv48 第五段階戦闘技能Lv25 × 音楽技能Lv35 第六段階戦闘技能Lv30 × 音楽技能Lv42 それ以外 上位技能呪歌 聖歌 魔笛 具現演奏 輪舞曲 ドラマー 猜忌邪曲 迦陵頻伽 第一段階 戦闘技能Lv5 × 音楽技能Lv7 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 84 パワフルミュージック 格闘5 ○ ○ ○ 120 クイックテンポ 短剣5 × ○ × ○ 155 ファニーソング 剣5 ○ × 189 鼓動の高鳴り 斧5 × × ○ 222 プリズンワルツ 槍5 × × × × × 254 エンドレスノイズ 杖5 × × 285 テリブルコマンダー 鞭5 315 アーストレマー 鎚5 × ○ 344 バトルソング 弓矢5 ○ × ○ × × 372 サブサイドパイプ 吹矢5 × ○ × ○ ○ ○ 399 ペインソング 魔術5 ○ × ○ × × 425 カームソング 命術5 ○ × ○ × × × 450 ビブラート 呪術5 ○ × ○ × × 474 惑いの音色 幻術5 × × ○ ○ 497 サモン・タンバリンの少女 召喚5 × × × × × 519 ノスタルジア 魅惑5 ○ ○ × × 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 音楽技能Lv8 × 生産技能Lv12 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 553 ヴィガラスソング 付加12 ○ ○ × × 554 ウェイル 合成12 × × × × × 555 スイートメロディ 料理12 ○ ○ ○ ○ ○ 556 ウォークライ 武器12 ○ 557 エール 防具12 × × 558 メリーゴーランド 魔石12 × × × 559 カリスマ 装飾12 × × × × × 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 上へ 第二段階 戦闘技能Lv10 × 音楽技能Lv14 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 727 高揚のリズム 格闘:10 ○ 763 ディベルティメント 短剣:10 798 戦神の囁き 剣:10 ○ 832 パスタイム 斧:10 865 プレリュード 槍:10 ○ ○ ○ ○ ○ 897 コマンダーズバトン 杖:10 × × × 928 プレザントビート 鞭:10 × ○ 958 クイックステップ 槌:10 × × 987 ノクターン 弓矢:10 ○ ○ ○ ○ ○ 1015 バジング 吹矢:10 × × ○ ○ 1042 マジカルシンフォニー 魔術:10 ○ ○ ○ ○ 1068 ヴァーナルメロディー 命術:10 ○ ○ × × 1093 呪われし詞 呪術:10 ○ ○ × 1117 エンジェルソング 幻術 10 ○ ○ × × 1140 サモン・小さな歌姫 召喚 10 × × × × × 1162 チャームボイス 魅惑 10 ○ ○ × × 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 音楽技能Lv16 × 生産技能Lv24 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 1196 レクイエム 付加 24 ○ ○ ○ 1197 ソロコラプス 合成 24 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 1198 バーニングソング 料理:24 ○ × ○ × × 1199 ダイブ 武器:24 1200 ウィスパーオブアポロン 防具:24 ○ 1201 アレグロ 魔石:24 × × ○ 1202 上位技能:楽器作製 装飾:24 上位技能 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 上へ 第三段階 戦闘技能Lv15 × 音楽技能Lv21 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 1370 トゥルーパーズ 格闘:15 ○ × 1406 プレスト 短剣:15 ○ ○ 1441 アラベスク 剣:15 ○ ○ 1475 エレジー 斧:15 ○ ○ 1508 オラトリオ 槍:15 ○ ○ ○ ○ ○ 1540 トライアングル 杖:15 × ○ 1571 リフレイン 鞭:15 ○ 1601 フォルテ 槌:15 ○ ○ 1630 トロイメライ 弓矢:15 ○ ○ ○ ○ ○ 1658 カプリッチオ 吹矢:15 ○ ○ ○ ○ ○ 1685 デススロゥ 魔術:15 × ○ × ○ 1711 死の四重奏 命術:15 × × ○ ○ 1736 上位技能:呪歌 呪術:15 上位技能 1760 ナウシカ 幻術:15 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 1783 シストラム 召喚:15 × ○ × ○ ○ 1805 スリーピィサウンド 魅惑:15 × × ○ ○ 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 音楽技能Lv24 × 生産技能Lv36 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 1839 チューニング 付加:36 × × ○ 1840 ダルシットタンバー 合成:36 × ○ × ○ ○ ○ 1841 サルサ 料理:36 ○ ○ ○ 1842 アレーンマクミーナ 武器:36 1843 マドリガーレ 防具:36 ○ 1844 バルカローレ 魔石:36 ○ ○ × 1845 ウッドノート 装飾:36 × × ○ ○ 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 上へ 第四段階 戦闘技能Lv20 × 音楽技能Lv28 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 2013 イクスクレイム 格闘:20 ○ ○ × 2049 マズルカ 短剣:20 ○ ○ 2084 英雄の歌 剣:20 ○ ○ × 2118 ラストネル 斧:20 × ○ × ○ 2151 セレナード 槍:20 ○ ○ ○ ○ ○ 2183 アンセム 杖:20 ○ 2214 フラメンコ 鞭:20 2244 天国への階段 槌:20 2273 ディミヌエンド 弓矢:20 × ○ × ○ 2301 上位技能:魔笛 吹矢:20 上位技能 2328 オブリガート 魔術:20 × ○ × ○ ○ 2354 上位技能:聖歌 命術:20 上位技能 2379 イモーラルシンフォニー 呪術:20 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 2403 ラビス 幻術:20 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 2426 上位技能:具現演奏 召喚:20 上位技能 2448 ハーメルン 魅惑:20 ○ ○ ○ ○ 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 音楽技能Lv32 × 生産技能Lv48 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 2482 ファンク 付加 48 ○ ○ ○ ○ 2483 セントゥ 合成 48 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 2484 ケイリー 料理 48 2485 パウンディングリズム 武器 48 2486 ミュート 防具 48 2487 パッシングベル 魔石 48 2488 フィアサムクリッター 装飾 48 × ○ × ○ ○ 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 上へ 第五段階 戦闘技能Lv25 × 音楽技能Lv35 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 2656 ヴィガラスコンガ 格闘 25 ○ 2692 フォーエバー 短剣 25 2727 永遠の詩 剣 25 ○ ○ × 2761 デッドマーチ 斧 25 2794 ティタニア 槍 25 2826 アルコノスト 杖 25 ○ 2857 オゥト 鞭 25 2887 上位技能:ドラマー 槌 25 上位技能 2916 ソウルレスソング 弓矢 25 ○ × ○ 2944 カデンツァ 吹矢 25 ○ ○ ○ ○ 2971 ラプソディー 魔術 25 ○ ○ ○ 2997 エンジェリックボイス 命術 25 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 3022 カコフェニー 呪術 25 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 3046 タンダーズサウンド 幻術 25 ○ ○ ○ 3069 サモン・ウーラニア 召喚 25 ○ ○ ○ ○ ○ 3091 上位技能:輪舞曲 魅惑 25 上位技能 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 上へ 第六段階 戦闘技能Lv30 × 音楽技能Lv42 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 3299 ファンファーレ 格闘 30 3335 エレクトリックパレード 短剣 30 3370 サンセットカーニバル 剣 30 3404 プランプ 斧 30 3437 上位技能:猜忌邪曲 槍 30 上位技能 3469 リハーサル 杖 30 3500 天国と地獄 鞭 30 3530 チャールダーシュ 槌 30 3559 ハーピー 弓矢 30 ○ × ○ × 3587 ポイスポエム 吹矢 30 ○ × ○ × 3614 超音波 魔術 30 ○ ○ ○ 3640 イスラフェル 命術 30 ○ × ○ ○ ○ 3665 ワンナイトカーニバル 呪術 30 ○ ○ ○ ○ 3689 上位技能:迦陵頻伽 幻術 30 上位技能 3712 サモン・アリオン 召喚 30 ○ ○ ○ ○ ○ 3734 マジカルチャイム 魅惑 30 × × ○ ○ 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 それ以外 それ以外 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 3906 ポップンショット 銃 30×音楽 21 ○ ○ 上へ 上位技能 呪歌 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 1311 ララバイ 呪歌10 ○ × ○ × × × 1312 フィアス 呪歌20 ○ × ○ × × × 1313 ディエス・イレ 呪歌30 ○ × ○ × × 聖歌 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 2613 キャロル 聖歌10 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 2614 スターバトマーテル 聖歌20 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 2615 アルカディア 聖歌30 ○ ○ ○ ○ ○ ○ 魔笛 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 3991 ファンタジア 魔笛10 × ○ × ○ ○ ○ 3992 メズマライズ 魔笛20 × ○ × ○ ○ ○ 3993 ディバインコメディ 魔笛30 × ○ × ○ ○ 具現演奏 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 3994 ドドドドド 具現演奏10 × ○ × ○ ○ 3995 ゴゴゴゴゴ 具現演奏20 × ○ × ○ ○ 3996 ドッギャーン 具現演奏30 ○ ○ 輪舞曲 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 3997 ハピネス 輪舞曲5 ○ ○ ○ ○ ○ 3998 シャコンヌ 輪舞曲10 ○ ○ ○ ○ 3999 トレモデレ 輪舞曲15 ○ ○ ○ ○ 4000 ステラミュージック 輪舞曲20 ○ ○ ○ ○ 4001 アンダー・ザ・スターライト 輪舞曲30 ○ ○ ○ ○ ドラマー 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 4130 パーカッション ドラマー10 4131 スペシャルタイム ドラマー20 4132 スーパープレイ ドラマー30 ○ 猜忌邪曲 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 4382 デスメロディ 猜忌邪曲10 ○ ○ 4383 マーラ 猜忌邪曲20 ○ ○ 4384 サイコディリウル 猜忌邪曲30 ○ ○ 迦陵頻伽 技番号 技名 習得条件 呪 魔 聖 具 ド 邪 迦 楽 4460 トゥルーラブ 迦陵頻伽10 ○ ○ ○ ○ ○ 4461 コロラトゥーラ 迦陵頻伽20 ○ ○ ○ ○ ○ 4462 アルバトロス 迦陵頻伽30 ○ ○ ○ ○ ○ 上へ
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Platinum Bundle / Native Gold Bundle + Renaissance MAXX + Masters Bundle + Ultra Maximaizer メディアインテグレーション (日本輸入元) Waves (開発元) 収録プラグイン True Verb Room Emulator(ルーム・エミュレーター) Q10 Paragraphic Equalizer(パラグラフィック・イコライザー) DeEsser(ディエッサー) L1 Ultramaximizer(ウルトラ・マキシマイザー) S1 Stereo Imager(ステレオ・イメージャー) Super Tap(6ボイス、最大6秒間タップディレイ) C1 Parametric Compander(パラメトリック・コンパンダー) Renaissance Compressor(コンプレッサー) Renaissance EQ(イコライザー) Renaissance Reverb(リバーブ) Renaissance VOX(ヴォーカル・プロセッサー) Renaissance Bass(ベース・エンハンサー) Renaissance DeEsser(ディエッサー) Renaissance Channel(チャンネル・ストリップ) Meta Flanger(ヴィンテージ・フランジャー/フェーザー) Enigma(フェイザー+フィルター+モジュレーション) C4 Multiband Parametric Processor(マルチバンド・パラメトリック・プロセッサー) Audio Track(4バンドEQ+コンプレッサー+ゲート) Mondo Mod(LFO内蔵AM・FM・PANモジュレータ) PAZ Psycho Acoustic Analyzer(リアルタイム・アナライザー) Maxx Bass(低音域最適化ツール) Ultra Pitch(6ボイス・フォルマント・ハーモナイザー) Doppler(リアルタイム・ドップラー・エフェクト) Renaissance Axx(ダイナミクス) Linear Phase Equalizer (リニアフェイズ・イコライザー) Linear Phase MultiBand(リニアフェイズ・マルチバンド) L2 Ultramaximizer(ウルトラ・マキシマイザー) L3 Ultramaximizer(ウルトラ・マキシマイザー) Doubler:WUP Additional Plug-In(ボーカル・ダブラー) Tune LT:WUP Additional Plug-In(ピッチ補正) IR-L:WUP Additional Plug-In(コンボリューション・リバーブ) 特徴 必要なプラグインを全て揃えた、人気のWavesバンドル 28種類+WUPボーナス3種類の、合計31ものプラグイン トラックメイキング/ミックス/マスタリングまで 独自のWavesテクノロジー 最小限の努力で最大限の効果。業界標準 もっとも多くのプラットフォームをサポート iLok USBキーでのライセンス管理。コンピュータを買い替えても、そのまま使えます 新規購入、アップグレードを含め、WUP(Waves Update Plan)期間内の場合、Doubler、Tune LT、IR-Lを無償提供。 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/ongakudougaup/pages/5.html
依頼された音楽を保管するところです。 動画と同じく三日で除去されます。(皆で5回までダウンロード可能) ファイル形式はmp3でもwmaでも文句は言うな。めんどうだから。 宙船 http //xxx.upken.jp/up/download.php?id=0003f59dbb0cf030bd6d41a47019ec0f990a810a
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資料が多い雑然とした部屋はデフォルトだから仕方ないかなあ、と思いつつ 汚部屋と雑然部屋の違いを考えてみた。 雑然部屋 とにかく物が多い。 床の上にも物が積んであることがある。ただしゴミは無い。 床の上にものがあっても、寝る前に物をどける必要が無い。睡眠スペースは常に確保されている。 ものがぎっちりつまったたんすやチェストがあるが、蓋はきちんと閉まる。 抜け毛と埃ミックスはさすがに見かけない。 自宅の風呂場は彼氏彼女に見られても引かれない。 トイレは公衆便所よりも清潔。 灰皿の中身は一定間隔で捨てる。 スナック菓子のカスまで惜しんだりしない。空袋は捨てる。 飲みかけのペットボトル飲料は、冷蔵庫かどこかの指定席に戻る。時間が経ちすぎたら捨てる。 とりあえず、物の指定席は決まっているので常にそこに戻る。 汚部屋とその住人 ゴミも必要なものもごちゃ混ぜになっている スーパーやコンビニの買い物の袋が片付けられずにそのまんま何個も出ている ジュースの空き缶、ペットボトルが机の上に乱立 灰皿の中身が山盛り。無意味にタバコの吸殻を並べたりしている。 ゴミをつめた袋が床に落ちている。あるいはゴミそのものが落ちている。 脱いだ服は床か椅子の上に投げ出してある。袖畳みにすらなっていないのでしわくちゃ。 もののぎっちり詰まったたんすやチェストの引き出しが少し開いている。 本、ビデオ、CDの指定席が無い。 収納に段ボール箱を使っている(ダンボール製の収納箱、では無い) トイレの隅っこに埃と髪の毛が固まってとぐろを巻いている 埃で人間死なない、と思っている ちょっとでもかすが残っているスナック菓子の袋はゴミではない、と思っている。 口を開けたまま3日以上放置したペットボトル飲料でも、もったいないから捨てない。 古くなった画材が変質していても、捨てない。もったいないから。 文字が読めなくなったFAXも、捨てない。 用のなくなったものは床に置くのが基本。 部屋の中にゴミ箱は無い。あっても中身は空に近い。または何週間も前のゴミで一杯である。 私見だが、「もったいないから捨てない」「面倒くさいから捨てない」をどうにかしたらいい汚部屋住人も多いんじゃないでしょうか。
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管理人 HNいっぱいあります 趣味 音楽聞いたり、ゲームしたりetc あそびばっか 好きなアーティストとか芸能人 雅-miyavi-、晴晴゛アクアタイムズ、少年カミカゼ、音速ライン 碧坊主、BUMPとかマイナーからメジャーまで 管理人報告掲示板 前月 2021年12月 翌月 日 月 火 水 木 金 土 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31
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20世紀外モンゴル地域における音楽史研究 私の大学での専攻はモンゴル語とその文化である。モンゴル人の居住する地域は、モンゴル国に加えて中国の内蒙古自治区、ロシア連邦内のブリヤート共和国、カルムイク共和国などがあるが、それぞれ異なった歴史的経緯を持つため、ここではモンゴル人の所有する国家であるモンゴル国に限定して話を進める。さてこの現在のモンゴル国には、もちろん素晴らしい音楽の伝統がある一方、主に社会主義革命以降、ソ連・ロシアを通じての近代化と共に西洋的な音楽を受容してきた。現在でもポップミュージックは盛んであるし、オペラも日常的に興行を続けている。西洋音楽は十分に浸透していて、その状況は非常に興味深い。一方でモンゴルは特異な歴史を持つ。この歴史と先の音楽状況を重ね合わせると、モンゴルの音楽状況においての興味深く、また難しい問題が浮かび上がる。そのうち私は2つの点に注目したい。 一つはモンゴルにおける近代化と西洋音楽受容の問題である。そしてもう一つは全体主義のもとでの音楽の状況である。 以前私はモンゴル音楽のこの二つの問題において、日本における研究、資料の収集不足のため、ソ連や戦前の日本のこの種の問題との比較でそれを補おうとしていた。しかし国内での資料探索を進め、更に今年5月、2週間モンゴルに滞在する機会を得、そこでモンゴル人の幾人かの音楽家、音楽研究者と会って話を聞き、また当地で出版された音楽に関する書籍を入手することができた。これにより、ある程度、モンゴルの音楽状況を通時的にまとめることができよう。 同時に上記二つの問題についても考察を進められる、と考えている。最終的に私の目標は上記二つの問題を軸にし、近現代モンゴルの音楽状況を、現在日本に流布しているような、おぼろげな、草原と遊牧の伝統的世界観に偏ったイメージよらず、より現実に即した形で紹介できれば、と考えている。 ところでモンゴル国のその特異な歴史について少し述べてみよう。1691年以降清朝の支配下に入った外モンゴル地域は1911年にボグド・ジェブツンダンバ・ホトクト(ボグド・ゲゲーン)というチベット人活仏を国家元首に、ボグド・ハーン制モンゴルとして独立する。これは、清朝がその末期に、辺境防備とロシアとの国境策定を有利に進める必要から辺境地域に漢人を積極的に入植する政策を実施したのに対し、モンゴル人側は遊牧社会存続への危機感、漢人商人、入植農民のやり方への反感からナショナリズムが高揚し、辛亥革命の混乱に乗じて独立に至ったものである。この時モンゴルはそれまでの主に代わって、帝政ロシアに援助を求めた。結果として1915年の露蒙中で行われたキャフタ条約で、露中間の思惑により中国の宗主権下の自治に格下げされ、モンゴル軍が解放した内モンゴル諸地域を放棄させられるということはあったにせよ、実質的な主権は保った。1919年ロシア革命でのロシア弱体化に乗じて侵入した中国軍による「外蒙自治取り消し」、ロシア白軍残党の侵入など苦難の後、それに対し1921年、ソ連、コミンテルンの支援を取り付けたモンゴル人民党による義勇軍が首都他外モンゴル各地を解放、近代化に端緒をつけたとはいえ伝統的な遊牧社会を保ち、封建制であったボグド・ハーン制モンゴルに代わって人民政府を発足させる。そしてモンゴル人民党は人民革命党となり1924年第3回党大会で「非資本主義的発展の道」による社会主義国家建設を決定し、同年第1回国民大会議で「モンゴル人民共和国」を宣言する。その後は国家の近代化が進む一方、ソ連の影響力の増大、急激な牧畜集団化に対する暴動や粛清、親ソ派でモンゴルのミニ・スターリンと言われたKh.チョイバルサンによる独裁、引き続きYu.ツェデンバルを中心とする人民革命党の長い一党独裁時代を経て1990年代に複数正当性に移行、民主化されて現在に至る。 つづいて、この歴史状況と重なり合う部分にある、音楽における事象について、現在調査している分だけ述べる。 まず近代化に関してであるが、ボグド・ハーン制国家の下で行われた西洋式近代化への第一歩、その中で音楽に関係する事象には、まず西洋式軍楽隊の設置が挙げられる。これは同政権下で1913年に首相サインノヨン=ハン・ナムナンスレンを中心とする第2次遣露使節が、現在はロシア連邦ブリヤート共和国の首都となっているウラン・ウデを訪れた際、ロシア側から軍楽隊による歓迎を受け、それに感銘を受けたことによる(R.Oyunbat /2005/ “Huree duu hugjmiin uusel, hugjil”)。サンクト・ペテルブルグに着いた一行は早速軍楽隊の楽器を買い求めるが、それに対してロシア側が援助を申し出、ロシア人の指導も入ったようだが、1914年、ボグド・ゲゲーンの宮殿脇に西洋式軍楽隊設置された(モンゴル国立文化芸術大学文化芸術研究所編纂(1999)『Mongoliin soyoliin tu ukh(モンゴル文化史)』)。この時期の音楽近代化としてはロシア人やアメリカ人貿易商がマンドリンやアコーディオンを持ち込み、広めたことも言及すべきだろう。 革命後は更に国家が積極的に先導して経済、産業など様々な分野の近代化に携わる。音楽も例外ではなかった。国家は劇場(ただし、モンゴルで「劇場」という場合、それは建物のみならず、専属の出演者や演奏家、演出関係全般の人員も含めた全体を指す)、オペラハウス、またアマチュアからプロ養成までの芸術活動の拠点であったクラブの建設というハード面での近代化を進めた。そしてソフト面では1930年代の中央劇場付属スタジオや1950年代以降の専門学校における音楽家の養成、交響楽団、民族歌舞団の設置、演奏会の機会の拡大、地方への巡業(これはしばしば党の集会などとむすびつけられたが)を行った。音楽家養成に関しては1924~28年に文部大臣を務めたエルデネ・バトハーン(1890-1937粛清?)が先駆的な役割も果たしていて(田中克彦(1973)『草原の革命家たち』)、彼についての論文はThe Mongolia Society,Inc.の冊子に掲載されているとのことだが、目下探索中である。これらのみならず、新しい合唱音楽の創造や多分に宗教儀式的な側面もあった英雄叙事詩など伝統芸能を「国民芸能」へ発展させることにも関わっているという(上村明(2000) 「国民芸能としての英雄叙事詩」)。また革命記念の作品を委嘱することもこのうちに入るであろう。この例としてはN.ツェグメデ(指揮者、作曲家1927-1987)の革命50周年委嘱作品《草原の祭り》がそうである。 ソ連の影響も見逃してはならない。モンゴル近代音楽の祖とされるM.ドガルジャブが西洋の記譜、作曲法を学んだのはロシア人からであるし、彼はまたソヴィエトでモンゴル人として初の商業用レコード録音もしている。1940~45年、B.F.スミルノフがソヴィエトから音楽技術指導に派遣されている。在任中彼はB.ダムディンスレンとの共作でモンゴル初の本格的創作オペラ《悲しみの三つの丘》を完成させ、またモンゴル音楽の研究にも貢献した(D.バトスレン(1989)「B.スミルノフの遺産、研究の功績に関して」)。彼の派遣された時期はソヴィエトの大ロシア主義の時代、すなわちあらゆる少数民族へロシア的な影響が行使された時期なのであるが、それは後にも述べる。1943年にはF.I.クレシコがソ連より派遣され声楽指導を行っている。また多くの優秀な音楽家はチャイコフスキー名称モスクワ音楽院を中心にソ連圏へ留学をした。これは特にモンゴルのオペラの分野の発展に関して多大なる影響を及ぼしている。他にも、戦後にモンゴル政府が主催したアマチュア芸能オリンピアードなどはソ連のそれを参考にしたものであろう。1957年設立の作曲家同盟もそうかもしれない。 こうした近代化と発展の一方で、社会主義体制の下で、音楽活動に制限が加えられたり、宣伝に利用されるということはあった。 音楽のイデオロギー的利用に関しては革命初期の段階から、義勇軍には楽器をもった叙事詩の語り手が付いて行き、行く先々で皆を鼓舞する歌や、革命の意義を説く歌を即興で歌ったという(田中克彦(1973)『草原の革命家たち』)。ちなみにそのような中から生まれたのが、モンゴル近代歌曲の先駆け《Shivee hyagt(キャフタの丘)》である。民謡を元にしていながらそのように扱われたのは行進曲調のリズムもさることながら、革命歌であるという思想的な面が大きいのであろう。1930年代からすでに行われていた歌曲コンテストや地方巡業音楽会、戦後の芸能コンテストなどでも革命的、社会主義的な内容が賛美され、これも社会主義宣伝の一翼を担ったのであろう。 音楽の制限の問題に移ろう。例えばモンゴルではソヴィエト初期におけるような、音楽の表現上の自由と社会主義文化の求める音楽像との葛藤のようなものはほとんど見られない。作曲されたものは民族的な雰囲気で、民謡、民俗音楽からの直接的な影響と、西洋の伝統的な作曲技法が平明に組み合わされたものが多い。題材は、自然が多く、他に生活、愛などである。ソ連ではそのような作品は社会主義リアリズムの観点から歓迎されていた。モンゴルではショスタコーヴィチとジダーノフの攻防のようなことは起こらなかったようだ。しかし圧迫はあった。それをいくつか見ていこう。 1923年の党大会決定では、音楽他の芸術文化は「世界の国々をよく知るため」に必要である、と非常に外へ開かれた内容である。しかし1928年には全戯曲を検閲し、「音楽および演劇サークルを再構成しその活動を政治的文化的により向上させること」が決定されている。狭量な社会主義政策にとらわれない開明的政策を打ち出していたダムバドルジ執行部解任前後の決定である。またソ連から正式の音楽の技術指導が入ったのは、スターリン体制の完成期でありソヴィエト政府がロシア的な文化をソヴィエトの各少数民族にまで拡大させた時期である。この時期はモンゴルでも公用文字のキリル文字化がモンゴル政府を飛び越して、ソ連の意向により決定された(荒井幸康(2006)『言語の統合と分離』)時期でもあった。このような出来事の中で最も衝撃的なのは後に人民芸術家として顕彰されるリンベ笛(モンゴルの伝統的横笛)演奏家L.ツェレンドルジと、歌手で作曲もし、官僚だったM.ドガルジャブの逮捕であろう。これは独裁者チョイバルサンの粛清の嵐吹き荒れる頃の出来事であった。L.ツェレンドルジは1938年、中央劇場長の任に就いていた時、罪状は今のところ不明だが、2年間投獄された。M.ドガルジャブは1941年在トヴァ人民共和国大使であったところを急に呼び戻され、そのまま逮捕、1946年に獄中で痴呆性精神病により死亡している(田中克彦(1973)『草原の革命家たち』)。トヴァ人民共和国は元々モンゴルが領有権を主張し、自らもモンゴルへの帰属を望みながら、1921年に7万たらずの国家としていきなりの独立、1944年には「トヴァ人民の切望により」ロシア共和国の一自治州となったいわくつきの土地である。トヴァについて知りすぎた、或いは何か正論を発してしまったがためにの逮捕であり、その死も薬によるものである可能性も否定できない。なんにしろドガルジャブは中央劇場の専属歌手も務めたこともあり、今でも知る人が多い。若くして革命に身を投じ、モンゴル初の楽譜集出版や、西洋の技法を取り入れた革命歌曲の作曲、雑誌論文で音楽家の組織の必要性を説く(Sh.Natsagdorj編纂(1981/1986)『モンゴル人民共和国文化史(BNMAU-iin soyoliin tu ukh)』)など、まさに八面六臂の活躍をした人気音楽家を、政府は人民から奪ってしまったのである。 最後に、社会主義時代の音楽の制限に関して、合唱、歌や各種付随音楽の分野を中心に活躍する、労働英雄にまでなった作曲家D.ロブサンシャラフ氏(1926-)にインタビューする機会があったのでこれを紹介したい。氏によると、作曲に関する制限はなかったが、歌の歌詞に関する制限は党から出されていたとのことである。封建時代のもの、チンギス・ハーンを称えるもの、生活の苦しみを歌ったものなどは制限され、社会主義の中庸な生活ぶりをうたったものが歓迎されたのだという。これをわざと破ろうとするような反体制的音楽家はいなかったし、もし、密かに旋律や構造に政府批判を込めようとしたところで、党指導部の人間は音楽のことはよく分からず、気づかなかっただろうとのことだった。また海外の音楽はほぼ全てがソ連経由で入ってくるために、ソ連で禁止になったものは自動的に入ってこなかったという。現代的な表現技法についてはそれほど興味はなく、常に聴衆に聴いてもらうことを意識しているとのことだった。そして社会主義時代の社会や音楽全般の発展そのものは非常に肯定的に捉えておられた。この肯定的な意見は他の音楽家や音楽研究家からも聞いた。 こうした時代を乗り越え、今モンゴルの音楽界は民主化後もそれまでに発達した分野に加えヒップホップの隆盛もあり、厳しい経済状況の中、奮闘している。こんな今でもロブサンシャラフ氏のように、特に社会主義時代に嫌悪感を表すことがない音楽家が他にもいるのは、ロシアのように帝政末期からソ連時代初期にかけて、芸術の爆発的な発展をみたのとは違い、O.ラティモアの指摘するように「『社会主義リアリズム』は模倣されはしたが、モンゴルの文芸復興、創造性と知的活力の途方もない爆発に従属させられたように見える。モンゴル人にとっての真の問題は往々にして、あることをブルジョワ的なやり方ですべきか社会主義的なやり方ですべきかではなく、それが一体モンゴル人の手でやれるか否かであった」のであり、モンゴル人にしてみれば、社会的に硬直はしていても、希望に満ち、近代の芸術を貪欲に取り込む時期だったのかもしれない。また自然を歌った、平明な音楽にしてみても、それはすぐ数十年前には伝統的な自然への賛歌や脈々と受け継がれている民謡の中で生活していた人々が急激な近代化を経験し、しかし生活のかなりの部分が農牧業で、首都の周りはすぐ草原であることを考えれば、聴衆にとっても作曲家にとってもそのような創作は当然かもしれないのである。 終わりに 今後の方針と目標 私は近現代モンゴルにおける文化、歴史と音楽の関わりを深く理解したい。具体的には、上記の報告の中でも、党政府と音楽の関わり、つまり党政府がモンゴル音楽の発展にどのように寄与し、どのような制限を加えたか、を中心にもっと深く研究をしたいのである。更に細分化するなら1:国家が音楽に対してどのような思想を持っていたか(社会主義リアリズム、ソ連からの影響)、2:その思想をどのような形で実行したか(ソ連の文化面での指導、モンゴルの音楽政策、音楽家養成、音楽家の統制組織、演奏団体の組織、巡回音楽会の活動内容など)、3:そのような状況下で音楽家たちがどのような活動をしたのか(演奏の内容、演奏レパートリー、作曲された作品、反体制音楽家やそれに近い活動をした音楽家がいなかったか、などの問題)、4:その結果どのような影響が社会にあったか(音楽と民族主義、音楽と思想、他の芸術分野との協力、どのような音楽が歓迎されたか、などの問題)を調べたい。 論文を書いた先には、最終的にモンゴルの近代音楽の歴史を総括し、それを日本語あるいは英語で発信できるようにしたい。それをできるだけ多く人たちに読んでもらい、民族オペラや歌、オーケストラ、軍楽隊、民族音楽を含む近代モンゴル音楽史の紹介を広くできるようになりたいと願っている。 参考文献 J.Badraa/2005/ "IKH DUUCHNII YARIA (Mongol ulsiin aldart gaviyaat duuchin Jigzaviin Dorjdagviin yarianii soronzon bichlegiin tsomog)", Erkhlen niitlesen Natsagiin Jantsannorov,Ulaanbaatar D.Bat-suren/J.Enebish /1971/ “Duunaas duuri hursen zam” J.エネビシ(1989)「M.ドガルジャブの生涯と作品」(N.Jantsannorov /1989/ “Mongoliin hugjmiin sudlal”) D.バトスレン(1989)「B.スミルノフの遺産、研究の功績に関して」(N.Jantsannorov /1989/ “Mongoliin hugjmiin sudlal”) Sh.Natsagdorj編纂(1981/1986)『モンゴル人民共和国文化史(BNMAU-iin soyoliin tu ukh)』モンゴル国立出版所 R.Oyunbat /2005/ “Huree duu hugjmiin uusel, hugjil” U.Zagdsuren /1967/ “MAHN-aas urlag utga zohioliin talaar gargasa togtool shiidveruud(1921-1966)” 青木信治;橋本勝編著(1992)「入門・モンゴル国」より“音楽―国際化する伝統音楽” (平原社) 荒井幸康(2006)『「言語」の統合と分離 1920-1940年代のモンゴル・ブリヤート・カルムイクの言語政策の相関関係を中心に』(三元社) M.アリウンサイハン(2001)「モンゴルにおける大粛清の真相とその背景 ソ連の対モンゴル政策の変化とチョイバルサン元帥の役割に着目して」(『一橋論叢』第126巻第2号、2001年8月号) 生駒雅則(2004)『モンゴル民族の近現代史』(ユーラシア・ブックレットNo.69)東洋書店 磯野富士子(1974)『モンゴル革命』(中央公論社) 小貫雅男(1993)『モンゴル現代史』山川出版社 神沢有三(1981)『モンゴルの教育・亀跌・異音畳語』長崎出版 上村明(2000)『喉歌フーミーとモンゴル(人民共和)国の芸能政策』国立民族学博物館 上村明(2000) 「国民芸能としての英雄叙事詩」『日本モンゴル学会紀要』No.30日本モンゴル学会 上村明(2001)「モンゴル西部の英雄叙事詩の語りと芸能政策」『口承文芸研究』24, 日本口承文芸学会 小長谷有紀(1995)『モンゴル草原にひびく音―音の概念 草原の音環境 二〇世紀の普遍性』(櫻井哲男編「二〇世紀の音(二〇世紀における諸民族文化の伝統と変容1)」ドメス出版、P159-174) 芝山豊(1987)『近代化と文学』アルド出版 田中克彦(1973)『草原の革命家たち―モンゴル独立への道』(中央公論社) Ts.バトバヤル著/芦村京、田中克彦訳(2002)『モンゴル現代史』明石書店 メンヒェン=ヘルフェン著/田中克彦訳(1996)『トゥバ紀行』(岩波書店) モンゴル科学アカデミー歴史研究所編著/二木博史他訳(1988)『モンゴル史』恒文社 モンゴル国立文化芸術大学文化芸術研究所編纂(1999)『Mongoliin soyoliin tu ukh(モンゴル文化史)』 O.ラティモア著/磯野富士子訳(1996)『モンゴル―遊牧民と人民委員』(岩波書店)
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登録日:2009/10/11(日) 22 19 28 更新日:2022/05/20 Fri 13 48 00NEW! 所要時間:約 4 分で読めます ▽タグ一覧 イベントスポット ピアノ 場所 学校 教室 施設 肖像画 部屋 防音設備を生かして… 音楽 音楽室 奏でよう、終わらない唄を――― 学校にある施設の一つ。 主に音楽の授業、吹奏楽部・合唱部等の部活の練習、合唱コンクールの練習等に使用される特別教室。 中は音が反響しやすい構造になっており、階段教室の構造をしている事が多く、音が漏れにくいように防音壁を敷いている所もある。 あのよくわからない穴とか。 音楽室は主に学校で最上階の隅に造られる事が多い。 理由は言わずもがな、うるさいから。 音楽室には主に 机、椅子 黒板(五線譜が描かれている) ピアノ、オルガン ベートーベン、バッハなどお馴染みの肖像画 などがある。 隣には『音楽準備室』があり、ここに資料や吹奏楽部が使用する楽器が収納されている。 日本における音楽教育は、学習指導要領では、小・中学校および特別支援学校の小・中学部にあっては、毎週1、2時間の音楽の授業を行うようにと定められている。 内容は「表現」と「鑑賞」の2つの領域で授業が構成される。 前者は教科書などを使った歌唱指導、リコーダー・鍵盤ハーモニカなどの器楽指導、作曲、即興表現などの創作指導、 それらを補完するため、初歩的な楽典の指導などが行なわれる。 後者はCDやDVDを用いた鑑賞から、実際の演奏を聴くことに範囲が及ぶ。 表現と鑑賞が同時進行で行なわれることもある。 最近の音楽の教科書にはJ-POPを載せているのも増えてきている。 高校くらいになると音楽は選択科目になるため、音楽室とは縁遠くなる人も。 放課後は吹奏楽部や合唱部等の部活動が音楽室を使用している事が多い。 その放課後にピアノの演奏につられて音楽室に行ってみると自作の曲を演奏しているお嬢様に出会えるぞ! 音楽室の前を通りかかったら学園のアイドルの子孫が得意の歌を練習している場面に出くわすかも。 音楽系の部活は、基本的には女子の比率が圧倒的に多く、あまり性格が良いとは言えないような女子部員が多い部だと、 男子部員はずっと肩身が狭い思いをし続ける事になる。 学校によっては部員数が女子5人だけだが、放課後は基本的にティータイムな部活もある。 吹奏楽部の顧問は美人でおしとやかな先生で、最近は軽音楽部の顧問も兼任している。 けど兼任の理由が「軽音楽部の部員に先生が高校時代に軽音楽部に入っていた時の『ある秘密』を握られてしまった」という噂だが… 合唱コンクールの練習をする場合は、音楽系部活動の部員がいるクラスはその子がリーダーシップを発揮する事が多い。 中学校だと大抵クラスの男子は真面目に練習しないため、女子との衝突が絶えない。 ヤル気のある学校・クラスだとそれこそ1、2ヶ月前から練習してたりする。 親友の代わりに音楽室の掃除を引き受けたらアイアンクローお姉ちゃんに優しい曲を弾いてもらえる。 ベートーベンの『月光』をピアノでひくと隠し部屋への入口が見つかることも。 怪奇スポットとしては夜中にひとりでに演奏し始めたり、時には血に染まったりするピアノ、目が動いたりするベートーベンなどが定番。 エロスポットとしては、音楽関係の部員の生徒や顧問の先生を、 指揮棒で乳首とか股間とかつついたり、弦楽器の弓でおっぱいを挟んだり、クラリネットやフルートを突っ込んだり、ピアノを弾いてる最中に後ろからやったりと、 楽器関連を使ったプレイがメインで、部屋自体を生かしたものは少ない。 ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ↑音楽室の壁はこんな風になっているがこれは防音対策である 追記・修正お願いします。 △メニュー 項目変更 この項目が面白かったなら……\ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] 項目ラストの壁にちょっとビビった -- 名無しさん (2013-09-15 15 21 32) マジすか学園ではなんと決闘場である。 -- 名無しさん (2013-09-15 16 19 11) 僕がいた中学は音楽室が二つあった。どっちもかなり充実した楽器を取り揃え、ステレオデッキは四つ。 -- 名無しさん (2014-01-15 23 03 55) ↑うちの中学も音楽室二つだった。で、合唱部と演奏部が一室ずつ使ってたわ。 -- 名無しさん (2015-01-23 12 33 05) 楽器の取り扱いに注意だったな -- 名無しさん (2016-04-14 14 31 57) 中学生男子が真面目に合唱練習しないのは主旋律をほとんど歌わせてくれないのと声変わりの関係上、声を出すこと自体がとてもつらい時期があるからだぞ -- 名無しさん (2022-05-20 13 48 00) 名前 コメント